DDG forum

Je bent altijd zo goed als je laatste film of serie en zoveel kansen zijn er niet altijd. Dus werk je eigenlijk altijd veel meer uren dan je betaald krijgt. Maar het is niet alleen ambitie of angst (dat het niet goed zou worden). Met goede scripts wordt je ook geprikkeld op niveaus van acteurs regie, decoupage en vertelling om tot het uiterste te gaan. Goede script inspireren daar toe, ze maken soms ideeÃŽn in je los, zodat je maar door gaat

Hoewel een ieder voor zich moet bepalen waar zijn of haar grenzen liggen, mag het in ieder geval niet zo zijn dat 'een gebrek aan zelfdiscipline' bij regisseurs misbruikt wordt. Er zijn denk ik twee momenten in het productieproces die veel tijd opslokken waar weinig (geldelijke) compensatie tegenover staat:
- de draaiboek fase (zeg maar het kant-en-klaar maken van een scenario en alle preproductionele voorbereidingen);
- de postproductie: altijd al een ondergeschoven kindje op de begroting, laat staan dat de regisseur hier al zijn dagen voor mag rekenen.
Eigenlijk komt er nog een derde moment bij en dat is rond en na de premiËre. Promotiewerk, festivalbezoek, etc. Leuke dingen om te doen natuurlijk, maar wel tijd die je niet aan iets anders kan besteden. En als de revenuen uit eventuele verkoop van een film ook al niet naar de regisseur gaan maar naar de producent (zie de auteursrecht-hoek van dit forum), tja, dan is het zeker kostbare tijd.
'Liefdewerk oud papier' kent veel haken en ogen.

Als ik mijn dagloon omreken van de televisie dramaproductie waarvoor ik momenteel als regisseur werk, kom ik uit op 275 euro per dag. Terwijl door de producent het bedrag van 350 per dag wordt gerekend (wat al erg laag is). Daar staat tegenover dat ik me flink kan en wil uitleven op deze productie, dus is het ook aan mezelf dat ik er zoveel tijd in steek. Tel uit je winst. Eigenlijk gaat de producent uit van ongeveer 15 betaalde dagen per eenheid, terwijl ik er zo'n 20 van maak.